文/游原一
班剝墨漬的畫面效果，鮮明卻渾屯的色調，淘氣般地點綴著些許的卡通人物…，這似乎是第一眼看到張騰遠《有爆炸的風景》的作品印象，既非聳動，亦非駭人，一種輕柔的調性，就現今當代藝術的味覺而言，口味似乎清淡了些，但或許就是這種淡泊的好滋味，使得該系列作品獲得2008年高雄獎－複合媒材類的殊榮，對於新生代藝術家－張騰遠而言，透過《有爆炸的風景》系列作品，欲給予觀者一種想像、開放的觀看方式，但對於觀者而言是否能輕易地接收其「騰遠式」的感覺，實為本文關心之處。
《有爆炸的風景》，該作品可分成《有爆炸的風景－H地》、《有爆炸的風景－T地》以及《爆炸之後》三個子系列，作品淡淡地述說自身的感覺，藉由安排人物、場景以及劇情，來呈現屬於個人隱逸、想像般的空間，系列作品中均有屬於自己的故事，但故事是隨著藝術家自身感覺與心情遊走，無論是爆炸型態或是物件選擇，都是一種感覺，而這種感覺卻是很輕質、多變，有可能是下一個系列的伏筆、或是一個系列的轉換，亦是一種心情起伏的捕捉。
張騰遠旨在補捉某種個人心情，諸如天空有東西爆炸，但它沒有開始也沒有結尾，就突然發現它有東西爆炸了，這就是張騰遠所關注的狀態，捕捉一種中間感覺，沒有所謂開始與結束，等發覺時，它已經發生了，以風景畫的角度出發，但卻不以說故事為目的，單純記錄內心的狀態與感覺，作品營造出一種空間，而這樣的空間卻是種感覺的凝聚瞬間，其曾表示「我對於這種莫名的空間或奇怪的空間，奇異的空間感到有興趣，就是它沒有太強烈的深度」。
對於爆炸型態的見解，張騰遠有別於一般人對於爆炸的認知，是種張力、爆力、力度的體現，張騰遠對於爆炸有不同的看法，其認為爆炸除展現爆炸力度、張力的極限值之外，如何展現爆炸在行進的過程中所造成的凝聚之感，如何調整爆炸的型態來捕捉這過程是其所關注的，簡而言之，張騰遠旨在「捕捉一種行進中瞬間的感覺」。就筆者從《有爆炸的風景》系列作品的畫面來看，其在手法上運用大量重疊與類似的技巧，來製造出爆炸型態的效果與動感，建構出一種瞬間凝止的動態感，輔以東方的元素，如山水、花鳥…等物件，並運用新生代的語言－公仔人物，經營出其所認為的輕質之感，捕捉所謂中間狀態，如同說故事一般，但只訴說故事中的某一小段，開始與結尾不是一個重點，而關注故事中的瞬間心情與感受，以呈現的畫面效果而言，可見張騰遠成功地建立出所欲捕捉的瞬間感受，該系列作品展現一種無目的性的目的性，對於觀者而言，就如同一杯溫開水，過熱了，會燙舌；太冷了，又傷身，只有溫度剛好，感官機能的排斥感才會消失，像張騰遠的作品所展現的中間力度一般，好似一種調配好的中間基底，或說是一種介質，不是那麼激進猛烈，也非柔弱不堪，就是這麼曖昧，雖然不強眼，但確實存在。
然而每個人對於溫度的感受不一，當然對於感覺也不一樣，這樣「中間基底」的感覺，正如一杯無任何添加物自然甘甜回味的好茶，隨著飲者的喜好，增加糖分多寡，去冰與否、溫度高低之後，這杯好茶，還是原本那杯好茶嗎？就筆者觀看《有爆炸的風景系列－T地》系列作品之一，由於受到畫面東方元素的氛圍影響，而將其爆炸型態，視為美麗盛開的牡丹花，而鳥兒停留在盛開的花叢之中稍作歇息，筆者曾將其視為當代花鳥畫的新型態，豈知，再細看其作品名稱時，不僅莞爾一笑，才知誤會一場。張騰遠對此曾表示選擇東方的元素題材，僅是一種個人感覺的寄托，藉以表現自己所欲捕捉的感覺，但就觀者而言，要感受到張騰遠所要傳遞的中間、輕質的感覺似乎是較為不易，畢竟畫面所呈現的東方元素是那樣地明確，而令人不得不聯想成藝術家試圖營造出東方情趣的作品，亦如畫面中的卡通人物，也呈現這樣的疑惑，雖然張騰遠亦認為卡通人物的安排，也是個人單純的喜好選擇，但卻讓人聯想在當代藝術中頗為盛行的卡漫表現手法，無論從東方情調或卡漫趣味，觀者似乎難藉由張騰遠所預設的觀看方式，進而接收張騰遠所欲表達的「捕捉一種行進中瞬間的感覺」，觀者與藝術家之間的期望似乎存有一段距離，換句話說，作品中的創作物件（元素）其所產生的效果，似乎大於藝術家所要呈現的目的與議題，在選擇創作物件與藝術家的創作理念之間，是否應進一步的思考二者孰輕、孰重的問題，以及其所運用的元素所帶來影響，畢竟張騰遠旨在表現所謂中間地帶的感覺，而非一種東方情趣或卡漫的展現。
再者，張騰遠曾表示，「該系列作品正如一種領域，觀者站在我的作品前，它可以接受到這個領域的訊息，這因人而異，每個人接受的程度會不一，但基本上就在我設定的範圍之內。」就此看來，張騰遠對於觀者的觀看方式給予相當多的彈性，但這樣彈性的設定範圍與界線，似乎只有本人才能掌握，而究竟這樣一種彈性的設定範圍，是一種範圍嗎？或是正如他所要表達的，就是一種中間地帶，沒有開始與結束，如何將作品定位、範圍與界線是觀者的想像問題，但假若要界定某種中間的意涵，不正如要先設定起始終點的範圍，不然何為中間？且回歸《有爆炸的風景》系列作品而言，藝術品是表達藝術家個人情感的依據媒介，無論是表達社會、性別、環境…等等各種題材，人類的情感產生絕非單純地無中生有，應會受到某些事物、環境…等所影響，藝術家將所受到的影響內化之後透過藝術品表現出來，而以此點來思考張騰遠的作品，張騰遠僅將作品單純的解釋成一種個人情感的展現、一種故事性的描述，這之中或許可以再進一步來探討其影響淵源，而這種「中間的感覺風格」，似乎也可窺探出張騰遠對於感覺的捕捉仍處於一種摸索的狀態，畢竟所謂「中間的感覺風格」與「藝術家個人風格」之間仍存有一定距離，而二者之間的差距亦是考驗藝術家本身的思維能力，如何呈現更為精練的「騰遠」式的語言，似乎是未來發展所將面臨的課題。
