文/游原一
在卡洛里戰爭中，見到不在其位的美，一種瑰麗夢幻裡的感傷。身體儼然成為黃沛涵探尋女性存在蹤跡的言語，在社會價值判斷與性別權力的分配下，纖瘦成為框限女性美的存在框架，從此纖瘦成為意識形態中的虛構概念。
曾擔任攝影模特兒的黃沛涵，以切身經驗作為創作起點，思考女性的身體課題，其認為「鏡頭」與「觀看」佔有不可或缺的因素，廣角鏡的放大效果與女性自我檢視的放大心理，使得女性的身體成為概念虛構的產物。對此黃沛涵企圖藉由繪畫的方式，還原自身對於現實與影像的當下疑惑感受，以視覺語言來隱喻某些衝突性，回應女性生存時的掙扎和呈現旁人眼裡主觀的真實。
黃沛涵透過鏡頭觀看自己時，在扭曲鏡頭中的小小肥肉，竟是那樣巨大、累贅、且有威脅性。《小小肉》系列中，黃沛涵認為身體本是中性的，係受到外界環境的刺激，被異化為可觀看的表象，而改變身體的屬性。觀者自以為是的女性身體概念與作品中略為失真的扭曲身軀，正是黃沛涵企圖表達女性個人識別的掙扎和纖瘦的焦慮迷思。黃沛涵以不斷反覆的身體姿態結構，輔以顏料的厚塗堆疊、潑灑、滴淋等技法，以絕佳而悠閒的自由筆觸描繪出如嬰兒般的膚質感，在穩定的構圖理念與表層肌理的緊張關係中，使得作品帶有一種感情的抒情性，表現出溫暖柔和的氣氛。
雖有穩定的構圖理念但卻存有鬆散的危機，《小小肉》固然呈現女性身體焦慮的輪廓版圖，但作品版圖線是模糊的，在類似性的題材與方法中，較缺乏一種解決問題的手段來區隔已存有的差異，精練出原本就隱含於身體中的詩意，實為可惜之處，然而黃沛涵的《小小肉》，讓觀者無法忘卻的是作品的真實、透明以及藝術家的熱情和冷凝的變革。
